复杂。单层次单线条,按照时间顺叙,演绎的是西游取经前的一段故事。剧情既有经典场景在现,也没有完全局限在小说既有框架之内,对解救孙悟空的前因后果,会给观众带来有别于传统认知的观影体验。
除了故事情节完成度较高之外,影片对长安城、五行山、和最后新增场景的景设布局上,也会给观众带来不同于小说的体验。关于人物和景观建模。是区分动画电影质量的关键性指标,可以看出。电影在这一点上作出了很大程dù上的努力。建模比例、光晕渲染、人物毛发、风吹草动等细节部分,非常自然。即便在某些场景上仍然可以看出层次上的粗糙感,但也可以被出色的镜头感所掩盖。
情节和景设都只为诠释人物的存zài。这部动画电影的人物设定,除了孙悟空、猪八戒等主角的人物设定上层次分明、忠于原著外,在很多周边角色上的设定上也可以看出用心。从《银河护卫队》里的浣熊、到《超能总动员》的大白,再到《捉妖记》里的胡巴。想必如今电影工业已经确认“卖萌=卖座”这一等式的黄金地位了,在《大圣归来》中,我们也会看到完全萌翻的土地公,电影结束之后我就开始在淘宝上搜索其周边了。
故事、景设和人设之外,非常值得赞赏的当属动作场面的精巧构思。虽然运用的完全是好莱坞插科打诨式的,但巧在衔接有趣而自然,有时甚至有好莱坞制zuò的错觉。更让人欣喜的是,这样的动作编排不仅仅是一小部分,而是基本贯穿全篇的。
不可否认,作为仍处于增加本土认同感阶段的华语动画电影市场,《大圣归来》的电影制zuò工艺,整体上还是以传统的好莱坞式的电影表xiàn形式为主。在此语境下,如何展现其作为“华语”的标签化特色,恰当表xiàn本土文化特色,在市场中作出有效区别,也就成了一个重要话题。没有展现,就会失去标签化意义,丧失电影的个体化特色;表xiàn不当,又容易让观众感觉说教做作,反有损电影整体质量。
在此基础上,再来关注这部电影中的细节,就会发现创作者的用心之处。对于影片中出现的皮影戏、秦地老腔等极具地方传统特色的桥段,观众可以在电影中仔细品读。
当然,这部电影在杜星河看来仍存zài着一些需要持续改进的不足之处。比如片中出于市场卖点的需要而出现的汪半壁的插曲,与当时的场景情xù很跳脱;比如孙悟空最后对于桎梏的解除铺垫不足,显得很随性;比如终极之战的丢帧现象、建模粗糙体现的经费不足。等等。但瑕不掩瑜,站在当前华语动画市场的历史角度客观评价,这些都是可以随着市场接受度,品牌认同度的
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