装置艺术,加上《郊游》和另一部访谈纪录片《那日下午》两部影片的映演,在邰北市的“MoNTUE北师美术馆”举行了“在美术馆郊游”的特殊展览,为《郊游》找到了全新的、可被大众欣赏的另一种姿态。
《郊游》是蔡明亮导演的第十部剧情长片。这一回,李康生从当年那个在西.门.町无所事事的《青少年哪吒》,变成了两个孩子的爸,是个在街头为房产广告举牌的临时工,居食不定。两个孩子没事只能在光鲜亮丽的大卖场流连徘徊。英文片名取为“流浪狗”,似是一家三口某种生活状态的象征。也是片中确实出现的吉光片羽。影片里充满着“家”的意象,而且是戏里、戏外,有形、无形,一种绵密缠绕的涌现。过去李康生、陆奕静、苗天在蔡明亮电影里组成的家庭,似乎从《你那边几点》里苗天如幽魂般的结尾,《脸》里头母亲死去又舍不得离开的情节之后。演变到下一代家庭的延续。而“小康”变成了“父亲”,至于实体的家屋,则成了残破的废墟,甚至像是整个扭曲改变了的台.北.城。
蔡明亮的电影,节奏时常是缓慢的。但也往往在不求疾速的演出里,我们才好像能察觉生活里的千丝万缕,洞见时间分秒流逝的残忍刻痕。李康生的脸写下沧桑,他的表演更像累积爆发了超过二十个年头的功力,无人能及。就连台.北,也从当年《爱情万岁》里杨贵媚的哭泣,变成李康生、陈湘琪眼巴巴盯着墙上那幅壁画的不动声色。同样是眼泪,当年的嚎啕大哭与此刻没有表情地流下眼泪,其间是多少岁月与生命经验的积累。时间,确实是蔡明亮电影里无色无味却又极其关键的元素,就好比水之于人类大地一般,沉默而关键。《郊游》成了大家一整年最难忘的观影经验之一。
从缅.甸来台弯求学、拍片的赵德胤,则有着类似蔡明亮从马.来.西.亚来台弯、从国际红回台弯的经历。《冰.毒》是他的第三部剧情长片,却已与前两部拉开更大的进步幅度与成熟度。他再次聚焦于将台弯视为攒钱福地的泰.缅.边.境,捕捉那些突破国籍界线、种族藩篱,吃力地为生活基本需求而拼命挣扎的人。
《冰.毒》看似几乎没有与台弯直接关联的情节;但片中那种掌控镜头下人物与环境之间迷人的写实魅力,却很难不嗅到一直以来从台弯新电影以降的传承气味。这一次赵德胤展现更精准、纯熟的场面调度与剪接节奏,让《冰毒》的每一场戏都能达到在有限资源中,充分发挥戏剧效果的饱满程dù。赵德胤证明好电影不一定要花大钱,最重要是从作品里不停修炼进步,便能逐渐摆脱新手生涩,酝酿出纯熟的作者风格。他肯定是台弯电
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